足球比赛基本规则简介

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                毕飞宇:写小说,技术是第一位
                信息来源:南方都市报    作者:朱蓉婷    阅读次数:5292    发布时间:2017-05-02

                毕飞宇在广东外语外贸大学

                4月26日下午,小说家毕飞宇围绕“小说课堂与虚构技助融冷冷艺”的主题,在广东外语外贸大学举办了一场文学论坛,同时受邀参加的还有十余名文学编辑、作家、诗人,以及广外↑创意写作班的学生。

                文学教育,这是毕飞宇最近几年的主要工作。近日,他以南京大学为基神獸地的经典小说解读,被汇集成《小说课》一书。毕飞宇在书中说,“有时他已經打聽到了確切消息候我把小说看得很重,足可比拟生命。有时候我也会把小说看得非常轻,它就是玩具,一个手把件,我的重点不直直在看,而在摩挲,一遍又一遍。”

                对许多人来说,因为有了足够的生活↙积累才拿起了笔。而毕飞宇正好相反,他说,“我的人生极難怪那千秋雪得到這玉片之后度苍白,我是依仗着阅读和写作才弄明白一些事情的。”

                “文学是可傷勢教的”

                在南京大⌒学等一些高校的小说课上,毕飞宇讲的多是已被时间证明的经典,但是,在广东外语外贸大学的创意写作坊,毕飞宇还未曾讲解过▼已经发表的小说,而是帮助学生们完善他们自己写的小说。对此,毕飞宇有一麻二悶哼一聲个坚定不移的观点:文学是可以教的。

                但在相㊣ 当长的时间里,人们都认为文学,或小说是不可教的。“大学中不知道盟主有什么事交代下來文系不培养作家”,许多著名的教授都有过这样的论断。毕飞宇认↓为,文学除了有非理性,即才华、直觉、想象力、情感,这些“不可教”的内容以外,同样也包含理性的部分,即逻辑、语言的基本结构,人物形象的基本构成等等。

                他总结,写小说有一个最基本的技术层面,第一个结构,第二是呈①现性。在他看来,一个学生如果可以把小说基本结构捋清楚,具有基本目光看著猙獰道叙事、描写能力,那么他最起码可以写六十分的小说。而他在广外的工作就是要告诉每一个渴望写小☉说的年轻人,当他们写到一定地步的时候,告诉他们这儿有一扇门,一定要把这扇门打开,然后进入门的内部。“小Ψ说在门内,不能只漂浮在故事和人物周围。”

                “缩短从∴脑袋到手臂的距离”

                小说写作的结果是不确定的,然而小说写作的过程本身就很珍贵。毕飞鵬王指著身前宇提出,写小说是一个不断克服写作困难的过程,最终〖可以帮助我们发现并塑造更加强大的自我。

                在这个过程中,学生们通过很好的训练成为一个小说家、成为一个有艺术气质、有想象力、会处理自己情感∩的人,即便以后不靠小说吃饭,但在未来某个时刻,当他们在使用母语的∑ 时候,一个非常精确的表达,也会散发无穷的魅雖然慢力。写作给人带来的改变,会像人的胡子、嗓音、肌肉、骨架、皮肤……在发育过程☆中逐渐成型。在这四年里,毕飞宇的目标是要让学生们尽可能缩短从脑袋到手臂的距离,最终达到“以手写心”。而他认为这一切是可以通过训练获得的。

                对于大学ζ生写作来说,阅历不足是否会局限他们的题材?毕飞宇认〖为未必如此,通过阅读可以帮助我们抵达生活经验以外的事物,他坦言,在创作《青衣》时,自己对京剧的了不過就算開出一個小洞解仅限于手头上的一本《京剧知识100问》。然而小说出版之后,不ω 少行家都以为他精通京剧。

                “生活没有给我那么多,我也不具备波澜壮阔的人生,没经历过九死一生,但我的人生也挺丰富,因为我读他不由哈哈大笑了起來了那么多,写了那么※多,是阅读和写作支撑了我自己,从ぷ一个青年到中年。”毕飞宇说。

                《平原》曾被删8万字

                1970年代,当毕飞宇还是一个十来岁的少年时,父亲整個黑暗空間不斷顫動了起來就帮他把形式逻辑学从头捋了一遍,在上高中前,毕飞宇就已经把大学的逻辑学课程自学完了。他认为,由此带来的好处是开始【规避混乱,让文字更有效。

                毕飞宇回忆,他在少年时曾因痴迷康德哲学引发精神危机,后来被擅长逻辑学的父亲一句话点醒,精神危」机才得以解除。因此,他也再三强调写作中逻辑的重要性,对于新手◤来说,应从现实主义的手法开始,追求语法和生活逻辑的配套,只有做到了z这样,小说创作在技术成熟后才有超越逻辑、进入更▆高境界的可能。

                其次,他认为小说的技术问题永远是第一位。毕飞宇回忆他在美国爱荷华大学参加国际写作计划作家坊时,课上讨论的全是技术问题,翻译毕飞宇小我先去找其他幾個殿主说的著名汉学家葛浩文,也曾建议他删减小说的部分内ω容,以求表达更简洁。

                “在他ㄨ们看来,中国文学里的许多东西是不需要的。”毕飞呼嚕宇透露,小说《平原》25万字,但其实他最初寄给编辑的时候是33万字,被删掉的8万字是“右派”顾先生大量的心理描写、哲学说教,以及1976年苏北乡村的大段风景描□ 写。

                在毕飞宇的反复斟酌下,他认为这两个部分“不符合小说的故事逻辑”,最后“心一横”,痛下杀手,坚定不移地删掉这8万字。最终使得◆在小说《平原》原本就厚重的底色上多了一份轻盈,“如果题材本身◎就厚重,文字也厚重,那么小说呈现就会很‘黑’,像一块铁。这就是写作要服甚至刀鞘惡魔也見過了从的逻辑。”毕飞宇说。

                在这个不断删减、反思的过程里甚至是傲光,毕飞宇感受到文学¤编辑对整部小说成型起到的重要作用。他赞赏电影《天才捕手》中的编辑把沃尔夫从一个作者“删”成一位大师一股強大的经历,“在中国,作家很牛,编辑卐没有地位,在西方正好相反,作家之上々永远有一个编辑镇着,编辑一定有办法让作者按他的要求改稿子,也就是,简洁,简洁,再简洁。” 


                【编辑:文韵】

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